女人的一生，看似如此，其实始终如此，不见不散。
这部影片最感人的地方在于，它将镜头聚焦在生活中很少被展现的角落，让我们清楚地看到一个女人如何莫名其妙地失去了婚姻的自主权，失去了童贞，失去了生育的控制权。 ，最终失去了理想，又是如何被另一个女人的爱情梦想击碎，被父权抛弃，导致身份丧失，就这样度过了一生。
影片通过两个女人的不同命运，将女性大大小小的压迫汇聚在一起，将理想与姐妹情谊绑在了一起。它非常全面和聪明。
与《金智英》的碎片化相比，这部影片在艺术表现力上显然更加成熟，也更加感人。
难得在电影节上看到这么煽情的电影，哭一下也没关系。
5.拉杰·利《悲惨世界》
第72届戛纳电影节评审团奖
观看自：上海电影节
今年又一个惊喜。导演深知法国底层多民族、多文化的社会环境，却用一种很轻松的方式构建了极其复杂的人物、人物关系、多种势力。以接近类型片的方式，像手术一样分析社会问题，效率非常高。对于不了解这里社会状况的外国观众来说太友好了，可以很快进入影片的逻辑并开始思考。
作为首次出道的导演，他的主动性和执行力值得我们学习。
这部电影最吸引人的地方就是权力关系中的斗争和误伤。最终事实证明，《胡一刀是否被击中》的结局令人意外，并且维持了压抑的主题。
达米安·博纳德（ ）非常多才多艺，这几年我几乎不间断地看到他的作品。
6. Nadav Lapid 的《同义词》
第69届柏林电影节金熊奖
当一个以色列人来到法国时，对我的第一个刺激是对我似乎熟悉的欧洲的新地理理解和比较理解。
影片通过文化间的碰撞感、援助的虚伪、沟通的无效性以及同一位置人的暴力进化，用精心拆解的方式将欧洲难民的生存问题一一呈现。它在情感上是非凡且有趣的。很多好章节。
男主角找到得很好。当然，一方面是他雕塑般比例的身材，无论男女都会喜欢，充满力量，容易流露出泛性的暗示；另一方面，他的外表，精致而又原始。
整个人物在影片的表达中发挥着巨大的作用，成为叙事的主体和隐喻符号，与影片的荒诞风格融为一体。
7.诺拉·芬沙伊德，《系统破坏者》
第69届柏林电影节阿尔弗雷德·鲍尔奖
观看自：上海电影节
我在怀孕期间看了这部电影。观看体验非常令人失望和难忘。看过的人应该明白我的意思。
这位小女主对于普通人来说是粉红萝莉毁灭者，但对于我来说她却是粉红萝莉杀手。
这部电影看似探讨社会制度问题，实际上又回归到探索人。在这个故事中，每个人都尽了最大的努力，包括女孩自己，但仍然无法实现融合和解放。故事通过重复和升级来呈现这种无解性，既现实又情感充足。
我非常欣赏导演对这个故事的态度以及他如何将摇滚乐融入其中。摇滚本来就是幻想中的颠覆和自由，它的方向总是受到人类自身的限制。
小女孩的表演太糟糕了，连女演员都不给。
8. 弗朗索瓦·奥容，《感谢上帝》
第69届柏林国际电影节评审团奖
观看来源： 法国电影节
欧蓉这次的表现可以说是中规中矩，或者说是情感饱满、前瞻性十足。没有马虎的内容。他选择了三个男主角不同的形象、视角、态度来完成这场折磨。
最后的最后一个问题是最后一脚击中门柱。
这次看电影的时候，对于神父恋童癖的主题，我并没有感到太愤怒。我大概一直想到这个相对开放的环境和通过舆论谋取权益的机会。如果换成中国，那就只能是一场“狂欢式的发布会”，或者干脆“夜里难以见人”。
给我印象最深的是凯撒演员斯旺·阿劳德（豆瓣上给他起了法国张震？）。
我基本上是含着泪水看他的戏的。对疼痛机制和几种情绪转变的呈现一点也不肤浅。它既深刻又内敛。这是一场非常有力的表演。
9.昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》
第72届戛纳电影节竞赛片
默默地说一些很棒的事情。这封写给影迷的情书仍然写得很好。
虽然整个场面还是在开玩笑，但昆汀却温和了很多。乍一看你可能会感到困惑，但仔细一看，昆汀用他的迷影精神“重塑”了好莱坞，在他的脑海里书写了历史。
与《无耻混蛋》相比，这一次看似前后分离，实则颠覆得更彻底。之前的打磨是为了不断强化虚构的画面塑造，将叙事技巧埋藏于无形。然后在几次反高潮之后，真正的高潮到来。
并不是说他一定要颠覆波兰斯基家族的悲剧，但在他心里，电影或许是唯一能颠覆悲剧的地方。
小李的场景中我最喜欢的部分值得反复观看。
10.罗伯特·艾格斯的《灯塔》
第72届戛纳电影节导演双周费比西奖
这是年度最佳“凹造型”电影，也在最后一刻入围了这份榜单。
毕竟今年风格化的作品还是比较少，主要赞的是导演的野心，利用了早期黑白电影时代的审美搞形式主义，创造了一个有多重空间的神秘寓言。解释。
可以是普罗米修斯遇见波塞冬的故事，用导演热衷的西方神话解构代之，每个场景都有精心构建的电影风格。
也可以看作是人在封闭的空间里如何疯狂的过程。且看两个男人如何摔跤，如何争酒撕逼，挖掘彼此内心深处的秘密。丑陋和极端的欲望感被放大。 ，最终导致毁灭。
你可以把它当成一部恐怖片、一部伦理片，也可以简单地欣赏表象，以行为艺术的方式崇拜电影本身。
特别遗憾地提及
奉俊昊的《寄生虫》
第72届戛纳电影节金棕榈奖
金棕榈最终没有进入前十，这是比较罕见的。其实我更喜欢这部片子，没想到排完之后还是掉线了。
各方面都处理得很精致，无论是空间设计与调度，还是形象呈现，最终以半寓言的形式表达出来，既符合类型片的要求，也有很大的探索空间。在当下对阶级差异、心理差异的焦虑愈演愈烈的环境下，这部影片对于华语电影来说也具有很大的发散性和模仿价值。
电影中最让我感动的就是人能走到最底层的极限，能走多远。很少有电影展示这一点。毕竟大多数人都是向上看的，故事就发生在向上看的过程中。 《寄生虫》中的贫困家庭也是如此。但为什么住在地下室的那个人如此舒服并愿意留在原地呢？人们可以失去尊严，像僵尸一样带着恐惧，但仍然感到舒服。生而为人的伸展范围实在是太大了。
有些人被限制得见不到天日，只能靠偷食物生存，还过得舒坦。他们甚至觉得自己从小到大都是这样的。这种安逸崩溃之后，第一个拿刀刺的人并不是上层阶级，而是那些只比自己优秀一点、想要突破阶级、取得一些表面成就的下层阶级。他们感谢上流社会无心的施舍。 。当谈到精神层面时也是如此。
有人觉得这部电影里的富人为什么这么傻吗？其实我只是想表达，人们不想也不需要花精力去对付你的小偷和心机。阶级是不能这样跨越的，这更增添了这个表达的悲伤。结尾仓促的反转也是本片的一个问题。更多的是因为导演更注重设计，最终会缺乏情感的融合。
我真的很喜欢赵汝珍。她的演技一直都很好。虽然她这次完成的是功能性的角色，但她以正确的方式非常有说服力和吸引力。朴素丹也很惊喜。
宋康昊再次完成了奉俊昊电影中的“大叔脸凝视”。这次，那张带有阶级属性的黑黑大脸，确实能够隔着屏幕传达出那种味道，带来一种恐怖感。
塔伊卡·维迪提《乔乔兔》
第44届多伦多国际电影节观众选择奖
这部电影也是年终惊喜，应该会在2020年在中国内地上映。
这就像《美丽人生》的反转版。它以纳粹德国和一个10岁孩子的视角来贯彻反战主题，并加入韦斯·安德森式的美学和节奏，以喜剧的形式表达悲剧。非常耐看。
战争的阴影和气氛对于双方来说同样残酷。正如里尔克的诗所言，如果接受每一次人生经历并好好感受它，人们仍然可以前进。
希特勒的形象在合理的状态下被颠覆了。虽然这部电影对于纳粹和犹太人的关系没有新的解读，但它所呈现的荒诞其实有着很强的治愈作用。
特别推荐华语电影
曾国祥《少年的你》（剧场）
我今年看过的一部非常值得赞扬的中国电影。具有良好的礼仪和技巧，表达情感且完整。当今的社会环境，非常需要这样的现实题材电影。
这部电影对于校园欺凌的情节展现得比较全面。它赋予了受害者、加害者、旁观者、执法者、原生家庭、教育系统不同维度和层次的建构。同时利用高考前的高压环境，赋予核心事件更加深刻、丰富的思考空间。具有强烈仪式感（动员、答题、评分）和冲突感（一场大雨天）的高考呈现，给“成年”这件事带来了象征意义。
自从《七月与安生》之后，曾国祥多少继承了陈可辛的衣钵。作为香港导演，他并没有丧失描绘内地生活环境的能力，在情感表达上也更加成熟。影片中最令人感动的莫过于陈念和小贝之间的情感发展。这方面做得非常细腻，两个人的表演也非常好，互补。
董宇依然给出了电影级别的表演，没有任何年龄不符感，而且还去掉了一些离谱的表演技巧，让陈念这个角色更加有技术感和代入感，让陈念这个角色能够持续吸引观众的眼球。观众的关注。想法。
虽然是千玺第一次在电影中担任主演，但这一次却带来了近年来当红明星的最佳大银幕表演。他也首次展现了自己的银幕魅力和演员素质。他的外表棱角分明，个性表达自然而饱满。人物契合度高，塑造能力强。通俗地说，就是很有悬念和惊喜，可以期待他在感情戏中的表现。对比他在《长安十二时辰》拍摄初期的状态和这次，完全是“从无到有”的三级飞跃。这也说明了自己的投资、人才、团队选择项目的能力以及与优秀影视团队合作的重要性，都缺一不可。性能提升效率非常高，一下子超越了很多人。
尹昉饰演天使警察。他恰好是个成年人，有着男孩般的善良和纯洁的眼睛。他完美契合了这个同样在挣扎的“不成熟”的角色形象，也展现了成长的痛苦。主题是“成年人审视利弊，年轻人义无反顾地前行”。
张冲/张博《第四堵墙》（电影节）
是华语电影中少有的心理分析片。它探索创伤、死亡和梦想。我非常喜欢它。走概念路线的电影在竞赛单元中对我来说特别突出和有吸引力。距离“全面高能”还很远，但在华语电影范畴内应该受到鼓励。
平行空间中的两个故事虽然向着不同的方向发展，但却殊途同归。现实生活是两者的结合。一切都是痛苦的、破碎的记忆和治愈。马达加斯加的世界末日终于出现，有一种浪漫与悲伤直击人心。有很多值得分析的元素，让你想再看一遍。
本片的心理节奏非常稳定，电影表达和图像风格化的意图非常明确。几个室内场景的镜头设计和空间划分效果值得注意。关于平行空间的叙事，影片的叙事也非常自由且逻辑自洽，中间有中断，介入故事的另一层，踢法与《盗梦空间》类似。将剧场部分融入舞台，有点神来之笔。
性能也值得考虑。刘露真是一位双面女演员，既可以接地气，又可以邪恶，非常适合这种神一样的电影。随着紫一年龄的增长，他的气场越来越强，表演的存在感也提高了很多。以后他应该和父亲更亲近一些。
我特别喜欢两人第一次见面时的对话。
-“你夺走了我的能量，我自己就能玩得开心”
——“你一个人玩，别带我去”
感觉就像我突然受到了打击。
年度最佳男主角：杰昆·菲尼克斯《小丑》
年度最佳女演员：海伦娜·曾格《系统破坏者》
附言。往年十强回顾（点击进入文章页面）
2018 年十大电影
1.李沧东《燃烧》
2. Nuri Big 的《野梨树》
3.阿方索·卡隆的《罗马》
4.克里斯蒂安·佩措尔德的《过境》
5、胡波的《大象坐在地上》
6. 的《快乐拉扎罗》
7. 拉斯·冯·特里尔的《我建造了这座房子》
8. 毕赣《地球最后的夜晚》
9.卢卡斯·德霍特的《女孩》
10. 是枝裕和的《小偷家族》
2017 年十大电影
1.阿巴斯的《24帧》
2. 蔡明亮《兰若寺家》
3.弗朗索瓦·奥容的《双重恋人》
4.罗曼·波兰斯基《改编自真实故事》
5. Aki 《希望的另一面》
6.鲁本·奥斯特伦德《广场》
7.塞缪尔·莫茨的《狐步舞》
8.达伦·阿罗诺夫斯基的《母亲！》 》
9.格蕾塔·葛韦格《伯德小姐》
10.卢卡·瓜达尼诺《请以你的名字呼唤我》
2016 年十大电影
1. 马伦·阿德“托尼·埃德曼”
2. 泽维尔·多兰的《只有世界的尽头》
3.李安的《比利林恩的中场战事》
4. 保罗·范霍文《她》
5.程儿的《爱情的消亡》
6. 佩德罗·阿莫多瓦的《朱丽叶塔》
7. 米娅·汉森-洛夫《未来之事》
8. 穆罕默德·本·阿提亚的《Hedi》
9、罗鸿真《哭泣》
10.胡达·本亚米纳的《女神》
2015 年十大电影
1.侯孝贤的《刺客聂隐娘》
2.安德鲁·黑格的“45周年”
3.托德·海恩斯《卡罗尔》
4.阿彼察邦·韦拉斯哈古的《梦想墓地》
5. 彼得·格林纳威，《爱森斯坦在瓜纳华托》
6.弗朗索瓦·奥容的《新女友》
7.塞巴斯蒂安·斯普尔《维多利亚》
8、吴正清《一百块钱的爱情》
9. 洪尚秀《现在对，那时错》
10. 亚历山大·索科洛夫《被德国人占领的卢浮宫》和马蒂·赫尔登《进入风中》
2014 年十大电影
1.达内兄弟的《两天一夜》
2.罗伊·安德森的《安静的鸟》
3. 拉斯·冯·特里尔的《》（导演剪辑版 I & II）
4.锡兰“冬眠”
5. 泽维尔·多兰的《木乃伊》
6.迪特里希·布鲁格曼的《十字架的十四站》
7.萨金采夫的《利维坦》
8.康查洛夫斯基的《邮递员的白夜》
9.朱莉·郑的《Do Hee》
10. 大卫·芬奇《消失的爱人》
2013 年十大电影
1.王家卫的《一代宗师》
2. 吉姆·贾木许的《永远的唯一恋人》
3. 亚历克斯·冯·沃默丹《博格曼》
4.科恩兄弟的《醉国歌谣》
5. 约翰尼《毒品战争》
6.泽维尔·多兰的《汤姆的农场之旅》
7.《阿黛尔的一生》，阿布代·凯什什（Abdai ）
8. 蔡明亮《郊游》
9.罗曼·波兰斯基《穿皮草的维纳斯》
10.弗朗索瓦·奥容的《美丽的面孔》
2012 年十大电影
1. 里奥·卡拉克斯，《圣车》
2.克里斯蒂安·蒙吉乌的《山外》
3.奥利维尔·阿萨亚斯《五月之后》
4.李安的《少年派的奇幻漂流》
5. 塔维亚尼兄弟的《凯撒必须死》
6. 迈克尔·哈内克《爱》
7. 金基德的《悲伤》
8. 乌尔里希·赛德尔，《天堂：信仰》
9. 雅克·欧迪亚《锈与骨》
10.托马斯·温特伯格，《狩猎》
新的时代已经开始，祝大家2020年新年快乐！
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